鋼琴二度八度

❶ 在鋼琴上一個8度和兩個8度有什麼異同

相同的是音名，不同的是間距，兩個八度的間距是一個八度的一倍

❷ 鋼琴中手指胯八度是什麼意思

8 度是音程的一個概念

比如do到re就是二度，do到mi就是三度，同理，do到高音的do就是八度

你在鋼琴上可以用大拇指跟小指同時按住中間跨越8個音的2個琴鍵那麼就是可以跨越八度了

❸ 五線譜里什麼是小二度什麼是大二度

小二度：在五線譜中，相鄰的兩個音就構成二度音程。但是相鄰的兩個音之間可能差一個全音，也可能差一個半音。這里，差一個半音的音程就是小二度 。

大二度：自然音階中，相鄰的兩個音有全音、半音。這里全音就是大二度。 例如：do-re或sol-la等等。

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五線譜歷史：

五線譜最早的發源地是希臘，它的歷史要比數字形的簡譜早得多。在古希臘，音樂的主要表現形式是聲樂，歌詞發音的高低長短是用A、B、C……等字母表示的，到了羅馬時代；

開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為「紐姆記譜法」（Neuma），這就是五線譜的雛形。「Neuma」源自希臘語，意為符號，是用繪圖的形式表示的初期紐姆形狀。

❹ 我想了解一下那個鋼琴一度二度至八度的大小增減

常見的音程的名稱：
距離0個半音：完全一度
距離1個半音：小二度（MI / FA）、增一度內（DO / ＃DO）
距離2個半音：容大二度（DO / RE）、減三度（＃RE / FA）
距離3個半音：小三度、增二度 距離4個半音：大三度、減四度
距離5個半音：完全四度
距離6個半音：增四度、減五度
距離7個半音：完全五度
距離8個半音：小六度
距離9個半音：大六度
距離10個半音：小七度
距離11個半音：大七度
距離12個半音：完全八度
記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什麼關系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復音程（八度以內稱為單音程），要判別復音程很簡單，只要算出這個音程是八度 + ？？度數，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度，答案15度。

❺ 鋼琴中的一個八度是多少到多少

我記得初中物理書上有的
中央c頻率是261.6
高一個八度*2
第一個八度/2
就行了

❻ 關於鋼琴。。。八度

手腕不要較勁，要擺好手形。手腕抬高些，力量集中在大拇指和小指上，觸鍵時力量在兩點爆發出來。手腕酸是正常現象，主要原因是練的少。另外就是急於快速彈奏導致手腕瞎使勁。應該由慢到快逐漸加速，多練才能找到感覺，增強手指能力。 這是我的建議，希望對你有所幫助！

❼ 關於鋼琴的八度

一般來說，八度的彈奏並不難首先是你的手型，不需要死板的握雞蛋型，自然的弧線就可八版度對於手小的人來說權是不太好彈，但是如果經常進行八度練習，熟能生巧彈奏起來就不是那麼難了另外附加一點個人認為像夢中的婚禮這樣的曲子並不需要多麼強的力度本身是個抒情柔和的曲子FF也不一定要太過響亮彈琴靠的不只是力度還有感情和技巧在裡面

❽ 鋼琴8度是多長

14.5cm到18.5cm

一個八度是一種音程，也就是2個不同音高的音符之音高差異或音高距離版。‍比如從中音1 到高音權1，就是一個八度。

現代鋼琴的鍵盤達七個八度，最低音為大字2組A；最高音為小字5組C。共88個鍵。其中白鍵52個，黑鍵36個。

鋼琴是一個標準的十二平均律的樂器。鋼琴上一個8度12個鍵，每相連的兩個鍵（包括黑鍵）就是一個小二度，也就是一個半音。所以稱之為12平均律。

(8)鋼琴二度八度擴展閱讀：

八度的原理：

現代生物學研究表明，人耳的敏感程度與聲音頻率大致呈指數關系。例如：對人類的聽覺來說，220Hz到440Hz之間的差距與440Hz到880Hz之間大致相同。

所以我們可以給它們相同的音名。比如C，然後劃分為不同的音域。雖然古人不懂物理和生物，但是他們還是不約而同地依據經驗發現了這個現象。每當聲音的頻率翻倍，我們就記它為一個單位——西方叫「八度」，東方叫均。

❾ 鋼琴八度太吃力怎麼辦

推薦一篇文章，希望對你有幫助。
鋼琴演奏的八度技巧
一、彈奏八度技巧的合理姿勢：
由於一指和五指的伸張，會使手部及手腕肌肉有緊張感，這種緊張感應當控制在合理的范圍中，過分的綳緊只能使手腕的活動越來越困難，其狀態應當有所准備但不僵硬，可以想像是在拿到一件物品前將手伸出去的狀態。
其他的手指應略微彎曲，稍微離開鍵盤，並將離開鍵盤的手指的重量加在一指和五指上。掌關節要保持放鬆時的自然狀態，高高突起或凹陷都是不正確的。手腕應該與手掌保持基本統一或稍稍高於手掌的高度，壓得過底或者擎得過高都會給彈奏帶來困難。肘關節應自然下垂，不應外翻，運用手臂的重量彈八度會給彈奏帶來動作上的慣性，從而減輕技巧的難度。
二、八度技巧學習的准備練習：
為了比較容易的掌握八度技巧，應先從八度以內的音程練習，以一指，五指能夠同時自然支撐為准。先學慣用落滾的方法來彈奏。在彈奏之前，一指和五指的支撐狀態應當提前准備好，使整個手掌成為一個整體，並在彈奏的過程中始終保持住，即使是在手腕抬起時也不應該鬆懈。連線的第一個音要用手腕向下落，用手臂的重量來彈，藉助動作所產生的慣性，在彈完第一音後直接擺動到第二個音的位置上，手指是貼住鍵盤的，然後手腕向上帶起，手腕向上時要將手臂中的力量傳遞到鍵盤上。這兩個音的彈奏過程應當是連貫與流暢的，是用一個力量完成的。
掌握好用一個力量彈奏兩個音之後，就可以逐漸擴大連線的范圍，如：三連音,四連音,六連音等，在彈奏好六度之後，再來練習七度，最後達到八度音程。但是，應該注意的是這些練習的進行都是應遵循下列原則，即：
1、連線的第一個音都應當是用手臂的重量來彈；
2、連線的最後一個音要用手腕向上帶起：
3、連線中間的音符要用彈奏第一個音所產生的慣性來彈，不應在彈奏中額外加力，那種每個音一個力量和方法會使彈奏變的笨重。
4、在練習時，還要注意到指尖本身的彈性以及琴鍵本身的彈性，以力借力的感覺會給彈奏者帶來輕巧，明快的彈奏狀態。以上練習有兩個目的，首先，學會用慣性來彈奏八度技巧：其次是將手臂的力量分組，學習幾個音一個力量的方法來彈奏八度技巧。這個練習特別適合手小的演奏者，只要有正確的方法，每一位鋼琴演奏者都能獲得八度的技巧。正如匈牙利鋼琴家約瑟夫.迦特所說：「良好的八度技巧不一定要有大的手掌，手小的演奏者，只不過是要經歷一個比較長時間的認真准備而已。」
三、八度技巧學習的分類練習：
1、音階練習：
八度音階不可避免地出現在一些高級樂曲種，練習的方法與前面所講的方法相同，都是用手臂的重量所產生的慣性來彈奏，從練慣用一個力量彈奏兩個音開始，慢慢擴展到用一個力量彈奏八個音。在八度音階練習中，還會遇到指發的運用問題，一般來說，當音階進行中出現黑鍵時，就要用四指來彈，有時還會運用三指。
2、琶音練習：
八度芭音中手位的變化常常容易帶來錯音並在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問題，首先要增強小指的力度。在以往的彈奏中，手掌的重心常常放在大指上，使本身就弱小的小室更加軟弱，整個手掌的狀態就像一個瀉了氣的皮球，失去了彈性，造成了手為移動的困難。解決了小指力度這一問題後，就可以著手進行芭音的練習，在練習中要始終注意小指的狀態及彈奏出來的聲音，保持有彈性的彈奏狀態。首先，還是要從兩個音用一個力量彈奏開始，手位熟練以後慢慢擴展到六個音用一個力量彈奏，甚至是十二個音用一個力量，使芭音的進行均勻流暢，沒有重音。所以連線第一個音的落手腕動作都應近距離落鍵，避免手腕高高抬起，以便於八度之間力量的流動。
在彈奏時應注意以下幾點：首先，整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態，並延續至整個輪奏動作的結束，其次，雙手也要有整體感，動作及其幅度要協調一致，應近距離落鍵並將手臂的力量直接送到鍵盤上，以減少因動作過大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態彈奏這一技巧，並且要感受到力量是從後背源源不斷的流動到指尖，傳送到鍵盤上的。
3、連奏練習:
這一部分的練習也可以稱之為歌唱性練習，由於八度的進行缺少音與音之間的支撐，所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此，彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個難點，以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例：
這一練習的要點是手指要始終貼往鍵盤彈奏，手掌與指尖應保持住積極的彈奏狀態並且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會減少動作的難度，具體做法是：手腕的力量要緊隨八度的上方音，並根據音型及樂句將力量分組，通過手腕向左或者右畫半圓的動作用均勻的速度八力量送到鍵盤上，處在力量組最後的音符應用手腕將其慢慢帶起，以免因音符的聲音過短造成了樂句太短的氣息，從而影響了音樂的表達。
4、震奏練習：
掌握了前面的幾種練習之後，震奏技巧的掌握就會容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習曲〈鍾〉為例：
彈奏這一技術段落時，很多彈奏者都會遇到提速困難，小臂容易感到疲勞等問題。因此，應注意以下幾個方面：掌關節與指尖的統一狀態，手臂力量的流動及分組，手腕的彈性以及與指尖的配合，指尖的近距離觸鍵等。
具體的彈奏方法在上面的練習中已有過詳細的講解，此處就不在復述。另外，如果在八度的進行中需要彈奏「FF」的效果時，彈黑鍵的指法應改為五指，並將二指，三指，四指稍稍彎曲，以增加一指，五指肌肉的結實度。
音樂的世界浩繁如海，令人陶醉，每一名演奏者對音樂的詮釋都有自己獨特的理解與表達，而這其中，演奏技巧的熟練掌握和合理運用則是表現音樂的有效載體。八度練習僅僅是演奏技巧中一個技術難點，在林林總總，紛繁復雜的音樂表現中只是滄海一粟，但也只有沖破了技術障礙的束縛後，演奏者才能夠自由翱翔在音樂中，也才能夠盡情抒發心中的感悟與激情。

❿ 鋼琴有幾個八度一個八度幾個音啊

現代鋼琴的鍵盤達七個八度，最低音為大字2組A；最高音為小字5組C。共88個鍵。其中白鍵52個，黑鍵36個。

所謂八度，是指前一組基本音級的第一個音到下一組基本音級的第一個音。如：C——c。所以，習慣上我們就把七個基本音級稱為一個八度了。

鋼琴一個八度跨度的寬度大概在2.3cm左右，琴鍵是一個白鍵挨著一個白鍵的，那麼跨8度（1~i）的話，兩個手指間的距離大約是16cm多點。

(10)鋼琴二度八度擴展閱讀：

鋼琴的鍵盤是由黑色鍵和白色鍵共計88個鍵所組成（少數鋼琴只有85個鍵）。其中黑鍵36個，白鍵52個。如果仔細觀察黑鍵和白鍵就會很容易發現二者的分布和排列呈現的規律性

即：黑鍵是兩個一組和三個一組。下面展示的是鋼琴的88個鍵與其中的52個白鍵和5個黑鍵對應的簡譜音符。

從鍵盤上很容易發現，整個鍵盤基本上就是由位於「中央1（C）」的白鍵上面的「1 2 3 4 5 6 7」這七個阿拉伯數字音構成的。

這七個阿拉伯數字又叫做音符。如果我們試著依次彈奏中央的「1 2 3 4 5 6 7」七個音（現在先不用顧及手指的運用），並試著按照下面標出的方式唱一下每個音符： 1 唱do 2 唱re 3 唱mi 4 唱fa 5 唱so 6 唱la 7 唱xi

彈完「7」音符（xi）後,再彈上面加一個紅點的「」音，可以體會出這個上加點的「」音與中央「1」音的音響感覺一致，只是音調高了一些，這既是所謂的「高八度」音。

同樣，彈奏中央「1」左面下加一點的「」音的音響感覺與不加點的「7」感覺相近，這既是「低八度」音。這樣我們可以推斷出剩下的那些上下加紅點的音符的基本特徵了。