中国音乐史习题

❶ 音乐史 试题

三、多项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在

题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题2分，共10分)
21.下列属于四大名旦的是（ B C D E ）。
A.谭鑫培 B.梅兰芳
C.尚小云 D.程砚秋
E.荀慧生
22.明清时期的汉族民间歌舞有（ B D ）。
A.囊玛 B.秧歌
C.木卡姆 D.花鼓
E.二人转
23.巴洛克时期最重要的乐曲体裁有（ A B C D ）等多种。
A.奏鸣曲 B.协奏曲
C.赋格曲 D.组曲
E.圣咏前奏曲
24.在西方音乐史上被称为三“B”的是（ B C E ）。
A.巴托克 B.巴赫
C.贝多芬 D.伯恩斯坦
E.勃拉姆斯
25.下列属于捷克民族乐派的是（ B D ）。
A.斯克里亚宾 B.斯美塔那
C.西贝柳斯 D.德沃夏克
E.科达伊
四、连线题（每线1分，共15分）
26.连接相应的人物与其作品：
刘天华 对 《光明行》
华彦均 对 《二泉映月》
黎锦晖 对 《可怜的秋香》
赵元任 对 《教我如何不想他》
张寒晖 对 《松花江上》

27.连接相应的作者与其著作：
嵇康 连 《声无哀乐论》
燕南芝庵 连 《唱论》
沈括 连 《梦溪笔谈》
王灼 连 《碧鸡漫志》
公孙尼子 连 《乐记》

28.连接相应的作品与其体裁：
《弥赛亚》 连 清唱剧
《茶花女》 连 歌剧
《胡桃夹子》 连 芭蕾
《我的祖国》 连 交响诗
《无言歌》 连 钢琴曲

五、简答题(每小题5分，共20分)
29.刘天华对于二胡的贡献体现在哪些方面？

刘天华选择二胡作为改革国乐的突破口，借鉴了小提琴的大段落颤弓等技法和西洋器乐创作手法，融合了琵琶的论指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并确立和运用了多把位演奏法。所有这些，使二胡从乐曲到演奏上都增添了艺术表现的深刻性，从而使这件古代并不受人重视的民间乐器变成近代专业独奏乐器，成为中国民乐的主角与代表，因而刘天华被视为近现代二胡演奏学派奠基人。
创作了十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》。

30.萧友梅在音乐教育方面的贡献主要有哪些？

二十世纪中国的音乐教育，萧友梅是最有贡献的人之一。

“五四”以前，中国传统的音乐教育只限在文人的自娱性音乐方面，例如弹古琴他们只是作为修身养性的一种手段。从事表演的活动，是由社会底层的“戏子”们担任的，至于京剧的“票友”是后来的事。这些活动与“国民音乐教育”并不是一回事。萧友梅1901年赴日本留学，在东京音乐学校学习钢琴与声乐，并在帝国大学学习教育。1913年又到德国莱比音乐学院和莱比大学学习，取得博士学位后于1920年回国。先后在北京女子高等师范学校音乐体育专科、北京大学音乐传习所和北京艺术专门学校音乐系任教，并担任领导工作。在蔡元培的支持下，1927年在上海创办了国立音乐院，这是中国第一所专业音乐院，为音乐教育事业与培养专业音乐人才奠定了基础。

萧友梅还致力于编写音乐教材：有1924年的“风琴教科书”、1925年“钢琴教科书”、1927年的“ 小提琴教科书 ”等，著有“ 中西音乐的比较研究”、“古今中西音乐概说 ”和“ 中国历代音乐概略 ” 等学术论著，还创作了 “新霓裳羽衣舞”、“哀悼引”等作品。

31.“强力集团”的创作主张是什么？

强力集团”是在十九世纪六十年代俄罗斯社会运动高涨的条件下出现的一个社会文化力量。由米利·阿列克谢耶维奇·巴拉基列夫、凯撒·居伊、莫捷斯特·彼得诺维奇·穆索尔斯基、亚历山大·波菲利维奇·鲍罗丁、尼古拉·安德烈耶维奇·里姆斯基-科萨科夫五位作曲家组成的作曲家群体。强力集团”不是一个单纯以友谊结合起来的音乐家集团，而是一个有共同的思想的、由当时进步的青年艺术家所组成的战斗集体。
他们都热爱俄国民间音乐，从中汲取素材和灵感，使自己的作品出出洋溢着浓郁的民族风情，艺术地表现了俄罗斯人民的生活、思想和情感，强调音乐应该包涵丰富的思想感情，致力于民间创作的研究，不仅对他们的创作(题材、思想，内容、表现手法、主题材料和风格特点等)有了直接的启发，而且对以后整个俄罗斯音乐文化的发展有重大的影响；他们在自己的器乐和声乐作品中，力求利用民间歌曲和民间音乐语言，而自己创作的旋律也渗透着民间的素质。这是他们的音乐的民族民间特征的一个重要方面；“强力集团”的作品反映着过去和当时的俄罗斯人的感受、思考与期望，俄罗斯人的生活态度，典型的性格的诸方面，为了把这些内容体现到他们的作品中去，他们在音乐创作的题材范围、体裁形式、表现特点等方面就有了鲜明的特点；创作民间题材、祖国历史、面向现实的歌剧，标题形象鲜明的交响乐，各种器乐曲，通俗易解的器乐小品和声乐曲。总的说来，他们在自己的作品里探求着思想内容和音乐形式的结合，专业的艺术表现和音乐的平易朴素的结合，革新创造和忠实于民间创作的固有传统的结合。

32.印象主义音乐是一种什么样的音乐？

印象主义音乐产生于十九世纪末，是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响而出现的 一种音乐流派。印象主义音乐带有一种完全抽象的、超越现实的色彩，是音乐进入现代主义的开端。 它的音乐形式、织体、表现手法、基本美学观点以及所追求的艺术目的和艺术效果都与古典和浪漫主义有着很大的分歧与差别。由法国作曲家C.德彪西首创。

六、论述题(每小题15分，共30分)
33.试论新歌剧《白毛女》的艺术成就。

答： 《白毛女》是我国的民族新歌剧的奠基石。它在群众艺术实践的基础上，继承了民间歌舞的传统，同时也借鉴了我国古典戏曲和西洋歌剧，在秧歌剧基础上，创作了新的民族形式，为创造新歌剧开辟了一条富有生命力的道路。
首先在音乐上，运用了民歌、小调和地方戏曲的曲调，但它既不是民间小戏的扩大，也不是传统的板腔戏或宫调戏。它借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法，利用富有民族风味的音乐曲调来表现剧中人的性格特征。《白毛女》的音乐既对表现人物性格起到重要作用，又为广大群众所熟悉、爱听。
其次，在歌剧的表演上，借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统。在道白与歌唱的关系上，则运用歌唱来叙述事件，回忆历史，介绍人物，衬托气氛，并在感情需要爆发时，用来揭示人物的内心世界。由于转折比较自然，并不给人以话剧加唱的感觉。唱词有许多就是诗，而且颇有民歌特色。
歌剧《白毛女》是具有广泛群众性的集体创作，是在毛泽东文艺思想指导下产生的表现人民群众斗争生活并力求能为人民群众喜闻乐见的一部探索性的民族新歌剧，是在肯定民族化、群众化的前提下吸取西洋歌剧经验，在不削弱文学性、戏剧性的前提下增强音乐性，在为内容服务的前提下寻求综合性艺术形式的统一与完整的一部中国经典式的民族歌剧。

34.结合歌剧作品论述瓦格纳的歌剧创作风格

答： 瓦格纳，德国作曲家、剧作家、指挥家、哲学家。在德国音乐界，自贝多芬后，没有一个作曲家像瓦格纳那样具有宏伟的气魄和巨大的改革精神，他顽强地制定并实施自己的目标与计划，改革歌剧、倡导乐剧，从而奠定了在音乐史上的地位。同时，在世界音乐史上也几乎找不到像瓦格纳那样，在世界观、创作之间存在明显矛盾的音乐家。

主要作品：他创作的主要领域是歌剧，包括《尼伯龙根的指环》（《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《众神的黄昏》）、《特里斯坦与伊索尔德》、《漂泊的荷兰人》、《罗恩格林》、《汤豪瑟》、《黎恩济》、《纽伦堡的名歌手》、《帕西法尔》等，另外还有管弦乐曲《浮士德序曲》等。

艺术成就：① 对传统歌剧进行了彻底的改革。他在改革中实施了“整体艺术观”、“无终旋律”以及“主导动机”的手法，并强调戏剧第一，音乐第二，坚持音乐必须服从戏剧内容需要进行创作的原则，改革后的歌剧被称为乐剧（Das Musikdrama）。② 创作了《尼伯龙根的指环》和《特里斯坦与伊索尔德》等划时代的经典乐剧，使浪漫主义歌剧发展到顶峰。 ③ 扩大了歌剧中管弦乐队的编制（三管制或四管制），加强了乐队的表现力，改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉它”，使其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表现特点，通过“主导动机”的运用来阐述戏剧内容，使乐队成为表达剧情内容的有效工具。 ④ 建立半音化和声，淡化调式调性，创建了“特里斯坦”和弦，对20世纪音乐观念产生了重要影响。

❷ 中国音乐史习题集的介绍

《中国音乐史习题集》是2009年上海音乐学院出版社出版的图书，作者是孔培培。主要整理了中国音乐历史的联系题。

❸ 求中国音乐史的作业答案 多选题

16、ace
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21、cd
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自己做的，参考一下吧

❹ 中国音乐史习题集的内容简介

音乐，作为一种文化，以其独特的方式记载着中华民族文明发展的历史。如果说甲骨文的发内现将我们有文容字可考的历史追溯到五千年前，那么，舞阳贾湖骨笛的出土则说明早在一万年前我们的祖先便可以通过不同音高的音的组合来抒发感情、表达思想。在漫漫历史的长河中，无论是王室贵胄祭祀典礼、宴飨娱乐还是文人大夫抒发胸臆、修身养性，乃至百姓庶民婚丧嫁娶、劳动生活，音乐在其中都扮演着举足轻重的作用。
中国音乐史（古代史、近现代史）便是一部关于中国音乐发展演进的历史。其时间跨度自音乐产生之日始，至1949年中华人民共和国建立止；其空间跨度包括历史上中华民族的所有生存区域。再有，从社会角度看，中国古代音乐包括宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐四大层面，进入近代以来，又有了传统音乐和新音乐的区别。以上种种，都显示出中国音乐史学科的庞杂与繁复，这便也使得许多初学者或望而却步、或不得要领，事倍功半。那么，中国音乐史究竟有无规律可循？如何迅速取得较为理想的成绩？我想应该是每位学生在学习这门课程时格外关注的问题。这本教辅书便是针对中国音乐史学科的特点和学生学习的实际状况而设计编写的。

❺ 中国近现代音乐史试题 是音乐的，很重要~

我有可以给你，告诉我邮箱，

❻ ∮．【中国音乐史•选择题】

5，音乐风格
教育改革法案

7脚手架指令

8，唱歌

9，情感

10，音乐教学内容

11，综合表演艺术

12音乐课程目标

13，人类发展
14,1989日

❼ 音乐史 试题答案

8.维也纳古典乐派的代表人物是______海顿_________________、___________莫扎特______________和___________贝多芬______。
9._______格鲁克__________是德国民族歌剧创始人，他的著名歌剧__________奥菲欧与尤里迪西_______奠定了其成功声誉。

15.（ d ）是亨德尔除歌剧之外最重要的创作领域。
A.协奏曲 B.受难乐
C.交响曲 D.清唱剧
17.原来交响曲中的第三乐章是小步舞曲，贝多芬将其改为（ d ）。
A.奏鸣曲 B.圆舞曲
C.进行曲 D.谐谑曲
18.舒伯特最重要的创作领域是（ c ）。
A.交响音乐 B.歌剧
C.艺术歌曲 D.钢琴曲
19.巴赫的《马太受难乐》是由（ a ）于1829年首先发掘，并亲自指挥上演的。
A.门德尔松 B.伯辽兹
C.李斯特 D.瓦格纳

❽ 中国古代音乐史试题

在初民的原始狩猎与祭祀等活动中，产生了最早的中国民歌，也揭开了五音汇聚的音乐回史页。经答数千年的发展演进，中国音乐始终向世界敞着开放的胸怀，始终激发出自由和真切的呐喊，吞吐吸纳，借鉴融会，共构成七彩缤纷的中华乐章。

可以参考网址查看您所需要旳中国音乐史。

❾ 中国音乐史习题集的图书目录

前言
选择题
古代音乐部分
近现代音乐部分
名词解释
古代音版乐部分
近现代音乐部分
简述权题
古代音乐部分
近现代音乐部分
中国音乐史模拟试题
中国音乐史试题（一）
中国音乐史试题（二）
中国音乐史试题（三）
中国音乐史试题（四）
中国音乐史试题（五）
中国音乐史试题（六）
中国音乐史试题（七）
中国音乐史试题（八）
中国音乐史试题（九）
中国音乐史试题（十）